Товарищество новой драмыИз своих работ на сцене МХТ Мейерхольд больше всего любил роль Треплева в чеховской «Чайке», роль, близкую его собственной творческой природе, открытой кризисным противоречиям времени и духу художественного модернизма. Но, став режиссером провинциальной актерской труппы, он не сразу нашел путь к творческой самостоятельности: часто попросту копировал режиссерские экспликации МХТ в спектаклях Чехова, Ибсена или Гауптмана. Первый сдвиг в сторону модернизма произошел под влиянием Алексея Ремизова, который возглавил «литературное бюро» труппы, дополнив ее репертуар Пши — бышевским, Шницлером и Метерлинком. Соответственно труппа стала называться Товариществом новой драмы. Ремизов позаботился и о пропаганде опытов молодого режиссера: в брюсовских «Весах» появилась его статья о «Снеге» Пшибышевского в режиссуре Мейерхольда и с ним самим в главной роли.

Следующий шаг в сторону модернизма был результатом влияния В. Брюсова, в театральных статьях которого «натуралистическому» театру Станиславского противопоставлялась идея «условного» театра. Это противопоставление, по существу совершенно ложное, на многие десятилетия определило терминологию не только самого Мейерхольда, но и всего «левого» лагеря театральной жизни, включая сюда как молодых режиссеров, так и театральную критику. Этот новый шаг к разрыву со школой Станиславского парадоксальным образом неотделим от последнего возврата Мейерхольда к порогу МХТ — от краткой, но весьма важной для его режиссерского становления совместной работы со Станиславским в Театре-студии на Поварской.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Подтвердите, что Вы не бот — выберите человечка с поднятой рукой: